A&M画材讲堂

第二十九期

编者按：

    优质的依托材料是成就名作的重要因素，从木质到织物再到纸张，种类繁多。好的材料能让画作的寿命得到延长，是支撑作品的灵魂核心之一。本期让我们追寻时间的脚步，去看看欧洲绘画依托材料的演变.

   作者:王乔溥合, 张译心, 尹欧慧  (油盐会)

 

   北京国际画材中心特邀顾问：首都师范大学美术学院油画系范明正老师

 

    依托材料是承载底子和颜料的最底层支撑物,主要包括木质、织物、纸质等种类,优质的依托材料是作品成功与否的重要因素之一。欧洲油画依托材料的演变大致因循着木板——木板贴布——亚麻布绷框这样一个脉络。

古埃及木板画

 

    木板基底的出现可以追溯到公元2世纪的古埃及棺木肖像画。这种肖像画是在无花果树制成的厚度约1.6mm—6.3mm之间的薄木板上绘制的。最著名的是开罗法尤姆镇发掘出的棺上肖像画。

古埃及棺上肖像画

欧洲木板画

    欧洲中世纪的圣像画和文艺复兴早期的绘画作品大都使用木板作为依托材料，用坦培拉进行绘制。

 

卢浮宫馆藏的意大利圣像画

    欧洲木板绘画在不同的地区使用木材也不尽相同。如德国南方多使用松木，冷杉木，落叶松木等，而德国北方及荷兰则使用柞木。作为支撑材料的木材需要质地优良而且干燥度高,尺幅较大的画需将多块木板拼接。德国早期尺幅较大的作品木板厚度在2cm-3cm左右，而意大利的木板画厚达10cm。

卢浮宫馆藏意大利木板画的侧面厚度

    为防止木板材料受潮后变形，须在其背面锲入加固木条。这些木板由专门的工匠加工，作品完成后木板背面留有画家和工匠的共同签名。

 

鲁本斯木板画作品背面的加固木锲

木板贴布的出现

    木板材料容易开裂的缺陷使画家倍感头疼。15世纪，威尼斯画派的奠基人贝里尼首先将画布贴在木板上作画，织物的柔韧性减少了画面的开裂，并且使底料和颜色的附着力更强，其本身具有的布纹肌理更是被画家所迷恋。

《年轻的女子》 彼得鲁斯·克里斯蒂（1425—1476） 29 cm x 22.5 cm  木板  1470年（木板易使画的表层开裂）

木板贴布的过程

《圣米多尼克》贝里尼（1427—1516） 木板贴布53x70cm   约1500年

贝里尼最早将画布贴在木板上作画

内框绷布的使用

 

    木板材料过于笨重，尺寸受限，即使背面加固也难以彻底防止受潮后的变形，有着种种不便。威尼斯画派的提香首先开始使用木制内框绷布代替了木板贴布，轻巧便捷了很多。这种内框要用牢固、干透的木料制作，四边需带有从外向内倾斜的斜面，以便画布绷紧后不接触木框。这一方法沿用至今。

 

《宫娥》委拉斯贵兹（1599—1660 ） 318X276cm布面油画 1656年

图中可以看到麻布绷在巨大的画框上

内框的板条

 

亚麻布的广泛使用

    内框的使用使大尺幅油画成为可能，威尼斯画派的丁托列托和委罗内塞绘制了大量宏幅巨制，有的达到十米之巨，达到了之前大型壁画才有的篇幅。各种各样的麻布也大量使用，如做船帆的亚麻布和纤维最长的苎麻布等等。

《加纳的婚礼》委罗内塞（1528—1588）       666x990cm 布面油画   1562-63年

卢浮宫馆藏尺幅最大的作品

 

麻布的种类丰富多样

 

    依托材料从木板演变到绷亚麻布的内框，看似简单的问题，足足用了上百年的时间，在此过程中，威尼斯画派起到了不可磨灭的历史作用。

现代的依托材料

 

    现代依托材料的发展和完善使画家在创作中有了更多的可能性，木板、麻布、油画纸，甚至金属板和大理石都可以成为很好的依托材料。现代材料的进步，让画家们可以根据自己的风格，挑选出最适合自己的依托材料。

 

 现代亚麻布（拍摄于北京国际画材中心）

    现代胶合板（拍摄于北京国际画材中心）

 

    文章版权归北京国际画材中心所有，转载请注明。